Im Dotterlotter

[Hans Beislschmidt]

Die Dotterblume wird zumeist geschmäht,
gilt eher als gemeine Futterpflanze,
doch wird die Wahrheit wie so oft verdreht,
drum brech ich hier die Dotterblumenlanze.

Dein Dotterglanz verschwamm im Wiesengrund,
wo wir im Dotterlotter lagen.
Ich küsste lange deinen Schmoddermund,
bis Schlodderknie sich breit ergaben.

[Erich Kykal]

Hi Hans!

Schönes witziges Gedicht, doch wozu der Bruch im Hebungsschema?

S1 - 5555
S2 - 5454

Mit nur 2 weiteren Worten wäre das leicht behoben:

Dein Dotterglanz verschwamm im Wiesengrund,
wo wir im Dotterlotter griffig lagen.
Ich küsste lange deinen Schmoddermund,
bis deine Schlodderknie sich breit ergaben.

Du kannst natürlich auch andere Worte suchen, wichtig wäre nur, das Schema beizubehalten. Was empfindest du als so schlimm daran, in einem Rhythmus zu bleiben? Nicht immer tut ein Wechseln dem lyrischen Effekt gut, nicht immer passt das zum Inhalt oder verstärkt die Aussage. Oft ist es nur verwirrend oder störend, lässt den Leser stolpern oder genervt zurück.


Insgesamt sehr gern gelesen (und rechtrschaffen geschmunzelt! )!

LG, eKy

[Hans Beislschmidt]

Hey Erich,
du hast natürlich Recht mit deiner metrischen Analyse. Lieber hätte ich V1 angepasst. Der dient aber zur Vorbereitung des Plots.
Was ist der Witz bei V2?

Ein Beispiel...
* bis deine Schlotterknie sich breit ergaben.
* bis Schlotterknie sich breit ergaben.

In B1 werden die Knie der Frau zugeordnet. Dadurch ist der Vorgang, der Akt unmißverständlich geklärt und man verschenkt die Latenzpause...
In B2 muss man erst mal überlegen .... Wessen Schlotterknie und warum und wie ergeben die sich? Das dauert eine kurze Zeit und der Witz oder der Pilot gewinnt dadurch deutlich.
.
Die Comedians bezeichnen das als der verschleppte Witz. Der Wiener Karl Fargas war ein Meister darin.
Danke für deinen Kommentar und Gedanken.
Gruß vom Hans